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自有人类就有舞蹈，舞蹈是一切艺术之母。舞蹈是一种人体 文化，一种动态性非语言文字的人体文化。在人类的语言尚未完 善、文字尚未产生的时候，就有了用人体动作来传情达意、状物抒 情的舞蹈，尽管那时的舞蹈很简单，几乎就是一种无声的动作语 言，但它已是人类生活的一个重要组成部分了。
各种舞蹈的老祖宗是原始舞蹈。在无阶级的社会里，原始人 意识到自己是集体中一员，为了相互间表达感情和娱乐的需要，就 产生了简单纯朴的公众舞。在我国出土的新石器时代的彩陶文物 中，有个舞蹈纹彩陶盆，上面绘的是3组15人挽臂欢舞，是出土文 物中年代最早的，为原始舞蹈形象增添了可靠的根据。后来，民间 舞蹈得到广泛的发展。民间舞蹈中经常有男女青年成双成对跳舞 的形式，这往往是他们求爱活动的一部分。
舞蹈，开始只是用于表达人的情感,用于自我抒发、自我娱乐， 后来逐渐成为祀神、娱神的工具，用以作为“通神”的语言,在人类 社会有了阶级、有了奴隶主和奴隶之后，也就随之有了娱人的舞 蹈，有了用舞蹈娱人的乐舞奴隶和通过观赏舞蹈来满足声色之娱 的奴隶主、王公贵族和皇帝。
社会在发展，作为社会人群精神生活一部分的舞蹈也在发展, 舞蹈的种类和功能也随之增多。于是，除了自娱性的舞蹈、娱神的 ?308?
舞蹈和娱人的舞蹈外，又出现了以教育为目的，以增强体能为目的 和以社会交往为目的舞蹈。
社会舞蹈是主要用于维系和增强人际关系，具有社会交往功 能的舞蹈样式的统称c主要指舞会和宴享娱乐晚会上跳的各种形 式的交谊舞，有时也包括用于联系人际关系而与会者均可参加的 良间舞、集体舞。
交谊舞是人类社会的物质生产水平、经济能力和精神生活有 了一定发展与提高的反映。它大约兴起于封建社会政治相对昌 明、生活比较安定的繁盛时期。我国汉代，在王公贵族的宴享活动 中,除了观赏歌舞艺人的表演外，主宾之间、宾客之间还有一种彼 此相邀起舞的习俗，古人谓之“以舞相属”。其大致程序是:起舞者 先舞一段，然后邀请一位与之共舞，共舞一段后，邀舞人入座，被邀 人单独表演一段后继续邀人共舞,如此循序舞蹈，尽兴方休。
“以舞相属”的舞蹈形式，要求邀舞者要恭敬、礼貌，被邀者要 热情离座应邀共舞，如违反程序和拒绝邀请,均被看作是大不敬的 失礼行为。这种舞蹈大概是我国最早的交谊舞，魏晋时最为盛行。 遗憾的是,宋代以后在中原地区它就失传了。不过在我国边疆的 少数民族地区，却至今还流传着与上述舞蹈形式极为相似的舞蹈 习俗，新疆维吾尔族的“麦西来甫”就是一例。
正当封建礼教桎梏着中国舞蹈艺术发展之时,欧洲大陆的舞 蹈文化却有了长足的进步。法国皇帝路易十四是一位舞蹈迷，这 位皇帝不仅时常客串舞蹈演员，而且创办了舞蹈学院，培养专业人 才，提高舞蹈艺术的社会地位，从而大大促进了法国舞蹈艺术的发 展。
欧洲一些国家进入资本主义社会发展阶段后，随着市场经济 和商业活动的兴起,舞蹈从农村和宫廷被引入了商业化的城镇，一 方面向专业化和高技术发展，成为表演性的舞台艺术；一方面走向 社会、走进市场,成为人们自娱和人际间交流信息与联系友谊的特
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殊形式，于是作为一种城市文化的交谊舞就应运而生r.
欧洲的宫廷舞可以看作是舞厅舞的前身.根据链舞和圆圈舞 而逐步形成的宫廷舞，十分重视程式与技法，为皇.室贵族宴享娱乐 的不可缺少的活动内容。当时，跳舞被当作对贵族青年男女教育 内容的组成部分，要求他们通过舞蹈，从仪表、举止、风度和服饰等 方面，显示出自己优越的社会地位。因此，西欧宫廷舞厅舞的特征 是规格严谨，形式华丽，娇揉造作，殷勤隆重，充满贵族气味。
16世纪，老式的圆舞在欧洲已相当流行，成为一种普遍的社 交方式。最初的交谊舞大都有一定的生活依据，据说华尔兹舞步 就来源于打谷场上的踢场动作c交谊舞是双人舞，从18世纪起, 在欧洲宫廷和农村出现。但是当时的这种舞蹈与今天的交谊舞有 很大区别,跳舞时男女保持一定的距离，双方的手略有接触，动作 不太自由。
交谊舞发展的道路是坎坷的，前进的历史并非一帆风顺。
以一男一女对舞为基本形态的交谊舞，一出现就受到人们的 热烈欢迎，同时也立即受到教会和保守的上层人士的辱骂与限制。 从发表于当时报端的一篇评论中写到：“如今，老年贵妇们一阵风 似地绕着房间翩翩起舞，而身披轻纱的女儿们却在放浪的华尔兹 乐声中跳跃回旋;年老的排成长队，如潮似涌;年轻的无拘无束，四 肢放松;她们跟随着丈夫们快步如飞，不留下一点儿新婚之夜的神 秘。我们痛心地看到，在上星期五的英国宫廷舞会上，那种叫作华 尔兹舞的法国下流舞被第一次介绍进来了……”（欧建平《世界舞 蹈剪影》第6页）。但是，叫骂由他叫骂，顺应时代需要的舞蹈，确 实“如潮似涌”，势不可挡，很快席卷了欧洲大陆，继而传到美洲，接 着它又风靡全世界。
19世纪是华尔兹时代,2。世纪则是探戈时代e每个时代都有 最为人们所喜爱的舞蹈形式°不过最受人们喜爱，历久不衰的舞 蹈，还是华尔兹，以及1914年才诞生于美国的福克斯，由于它们
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基本上是采用通俗的舞步，舞姿优雅，简便易学，因而极受欢迎c
宏观纵览，交谊舞是在不断地发展；微观研察，它在发展的同 时又在不停地姻变。随着时代的前进，由于民族、地域、人文背景 和审美心理的不同，交谊舞也在不断发展变化，出现了许多新的样 式和风格，比如“北京平四”的出现就是如此。所以说，一个民族有 一个民族的舞蹈，一个时代有一个时代的舞蹈。
20世纪80年代以来，一股遍及神州大地的舞潮在汹汹涌起。 无论是青年、中年还是老年，都热情洋溢、兴致勃勃地投身到这股 舞潮之中：有的跳交谊舞（即交际舞），有的跳迪斯科,有的扭秧歌, 有的跳体育舞蹈等等。舞者都跳得投入，跳得自信和自豪,跳得乐 此不疲。
世界统一社交舞的崛起，是舞厅舞的新发展。从1962年开 始，由英国的阿来克斯?莫尔、德国的吉尔德?哈德里奇、荷兰的托 马斯?布什等数位世界社交舞界知名人士，共议制定一种世界各国 都能通用的舞步，并由德国的吉尔德?哈德里奇伉俪负责，研究探 索。他们于1969年首次制定出世界统一社交舞的内容。后经数 次修改，即在实践中不断完善，直到1988年才真正完成系统化、规 范化的世界统一社交舞。世界国际标准舞竞技总会亦于1988年 成立社交舞委员会，由吉尔德?哈德里奇担任主席，并于年会时一 致通过，将1988年11月6日定为第一次“世界舞蹈日”，由原联邦 德国总理领衔庆祝此一世界性的舞蹈活动，次年这项庆祝活动即 由英国伊丽莎白二世女王主持。在这一天,估计全球有一万多家 舞蹈学校开始教授同一舞步，同时有上亿人口在跳世界统一社交 舞，这一创举亦被称作“世界舞蹈计划”。
世界统一社交舞包括以下内容：
1 .三步式系统：
①华尔兹
②维也纳华尔兹
③方形伦巴
④森巴
2 .四步式系统
①布鲁斯
②慢狐步
③中速狐步
④快步
⑤迪斯科狐步.
3 .混合式系统
①探戈 ②恰恰 ③捷舞
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